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ＨＩＰ－ＨＯＰ文化的形成
贫穷加上贫穷造成的资讯不流通，年轻的一代开始自己发明的沟通方式和自我认同。
在地铁车厢内外涂鸦，特殊的字型和阴影的用法区分了各地区不同的族群的讯息，DJ 们将自己作的音乐 (这时期是以口白为主的RAP)用便宜的手提音响大声放出来，一方面宣示自己的定位，一方面征求别人的认同。而形成族群，霹雳舞的舞者们藉模仿机械动作以反抗自己被剥夺的工作权，这些是音为学校买不起设备来训练现代的谋生能力，于是只能进行传统的教育，使得学生毕业之后即使找到工作也做不久，因为电脑取代了他们原本胜任的那部份。
HIP-HOP族群不但在技巧上各自有风格，艺明也取得相当强烈，如ICE-T、BOSS、 SIR MIX-A-LOT、L L COOL J，所有的概念和表现都要能「强烈地被识别」。
如所有的地下文化一样，这种强烈眩目的文化被主流娱乐圈介入，加以现代的促销手段，于是形成新的主流文化，1994年的RAP在流行音乐上有极大的斩获，这和英国的庞克韵动类似，于是少数HIP-HOP人因此而赚到钱，改善了生活，但是现在的南布朗士却比10年前更穷困。
结果虽然令人沮丧，但是HIP-HOP精神中完全自由无所限制的表现方式却影响了整个美国, 洛山矶、迈阿密、费城这些都市里的黑人及西裔也开始出现了HIP-HOP现象，相信这种山不转路转，自由自在地为自己说话的概念也能影响全世界的少数族群团体。
绝对要讲的第二个 Rave is Rave is Rave
想象一个久远的古老几内亚部落，住民们正进行着对祖先和恶灵的沟通，歌唱是必要的，借着歌唱来连结与会者的意念，这样才有足够的力量和神沟通。
巫师仍然在，只是歌唱的部份用唱盘和喇叭代替，RAVE舞会的现场，有音乐来带领众人进入自己的想象空间，一如那年的 WOODSTOCK。
四十万年轻人在1969年为了反越战聚集在一起，当时的情况宛如一个没有防备的爱的天堂，爱自由、爱和平、爱音乐、爱艺术、爱身旁的陌生人，而 RAVE强调的是追求真我和 与人共享，药物和酒精不是必需品，但是可以用来加速瓦解自我建立的心理城墙。
1988年开始，英国人把彻夜的大型户外舞会称为 RAVE，由于药物的介入，音乐的类型也以能刺激人进入药效高峰为主，最好用的就是 ACID HOUSE这一系的舞曲，除了药、酒之外 ，还有一类叫「SMART DRINK」的饮料，它是用来提神的。
每个人从 RAVE上得到的经验都不完全相同，各地的RAVE内容也不尽一样，日本、希腊、西班牙、印度这些国家都有 RAVE文化，台湾的 RAVE文化由 DJ＠llen和他的朋友们主导， 4月27日的那场是在台北市大稻程码头举行的。
那个地方是在码头旁边的一个早觉会场，唱盘就摆在香案上 (很直接地和祭典有了关系 )，现场的音量并不大，我只能站在喇叭前1公尺处来得到足够的高频和仍不够的低频，灯光是简单的闪灯和红蓝灯，再往旁边去就是淡水河了 (很直接就和自然起了关联，虽 然味道重) ，我只停留了一个小时，后来因为发电机烧完汽油了，所以中断了约半小时。
现场约有两百人，老外老中一半一半，老外来自世界各地 (口音各不同) ，谈天的人多 于跳舞的人，想来是自由的气氛使然。我终于 (多年之后) 看到「自然」的舞动，往在 disco pub看到的男女，大都希望围成一 圈，然后跟着44拍的节奏一起作操，所有人在同一点将身体抖一下，真的很无趣，在这次 rave里，跳舞的人都很自然地随自己的意思摆动身体，和旁边自然走动的一起看起来，的确是有一股令人感动的自由平和。
后工业时期的现代，工人阶级绝对是追着物价和房价在跑，也因此要花更多的时间去工作，人除了沮丧不快乐之外，还少了和其他人的接触，于是疏远的人际关系把人更埋进只有自己的地方。
我们说 RAVE是崇尚 PLUR的，但别忘了它也是反资本主义的，花两百块去接近和善的人群，大自然 (因为在户外)，和喝一瓶啤酒，RAVE让我想到了很小的时候父母教我们要把手里的糖分一半给其他的小朋友的情景，滥情一点说来，当天我仿佛会到了孩童时代，场景是当时的环境，而关键却是音乐和啤酒。
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